天声社 ／ 霊界物語（出口王仁三郎著）・大本御神書・関連書籍の出版販売

　出口王仁三郎は、昭和19年から21年3月まで36回の窯出しで、1年余りの間に3千点の手ひねり茶碗・耀盌をつくった。昭和24年、陶芸評論家の加藤義一郎氏が備前焼の人間国宝、金重陶陽氏の家で、王仁三郎氏の楽茶碗を見て、その時の感想を、「日本美術工芸」誌に掲載した。「私は一見してびっくりした。ゆっくり見ていくうちに、その驚きは歓喜となった。こんな近代フランスの油絵のような茶わんがあるなどとは。いささか茶わんには自信にも似たようなものを持つ私にも、夢にも思われないことであった。それは楽焼という常識からも、天と地くらい隔離した“らくやき”だった。百花ケンラン、フランスの美の感覚にも負けようとは思えない色彩が、光り輝き、しかもつつましく形造られて、異議なくお茶を飲ませる。超理想的なこのような茶わんがあったのである。よくぞ生まれていたものである。何という幸せ者だろう、と心に銘じた歓喜はいまもなお、血を湧かしうるのである。」と評し、その紹介文の見出しに「耀盌顕現」とつけた。耀盌とは、輝くばかりの茶わんという意味である。
（「大本・日本語公式サイト」より）

　出口王仁三郎は、昭和19年から21年3月まで36回の窯出しで、1年余りの間に3千点の手ひねり茶碗・耀盌をつくった。昭和24年、陶芸評論家の加藤義一郎氏が備前焼の人間国宝、金重陶陽氏の家で、王仁三郎氏の楽茶碗を見て、その時の感想を、「日本美術工芸」誌に掲載した。「私は一見してびっくりした。ゆっくり見ていくうちに、その驚きは歓喜となった。こんな近代フランスの油絵のような茶わんがあるなどとは。いささか茶わんには自信にも似たようなものを持つ私にも、夢にも思われないことであった。それは楽焼という常識からも、天と地くらい隔離した“らくやき”だった。百花ケンラン、フランスの美の感覚にも負けようとは思えない色彩が、光り輝き、しかもつつましく形造られて、異議なくお茶を飲ませる。超理想的なこのような茶わんがあったのである。よくぞ生まれていたものである。何という幸せ者だろう、と心に銘じた歓喜はいまもなお、血を湧かしうるのである。」と評し、その紹介文の見出しに「耀盌顕現」とつけた。耀盌とは、輝くばかりの茶わんという意味である。
（「大本・日本語公式サイト」より）

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（「大本・日本語公式サイト」より）

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（「大本・日本語公式サイト」より）

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（「大本・日本語公式サイト」より）

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（「大本・日本語公式サイト」より）

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